Устройство телевизионной студии

Телевидение – это одно из удивительных явлений, которое стало обычным для наших современников. Несмотря на то, что многое из того, что показывают на телеэкране, подвергается критике, очень многие молодые люди хотели бы связать свою судьбу с работой в телевизионной студии.

В связи с этим возникает множество вопросов:

• Почему так притягивает к себе все, что связано с телевидением?

• Как устроена телестудия?

• Как избежать потерь качества?

• Можно ли заранее рассчитать необходимые затраты?

• Как правильно расставить приоритеты?..

Собирая информацию о телевидении, всегда полезно узнать мнение людей, посвятивших себя этой интереснейшей сфере деятельности.

Разные виды студий

Как правило, студия состоит из нескольких рабочих помещений:

1) комната, в которой хранятся камеры для телевизионной съемки,

2) 1 или несколько комнат для режиссерской бригады,

3) помещение, где располагается технический персонал,

4) машинный зал.

Съемочный павильон специально оборудуют для качественной и удобной съемки телепрограмм. Здесь обязательно есть специальные световые приборы, устройства коммутации. Для всех участников, задействованных в съемочном процессе, должны быть созданы приемлемые условия для работы и делового общения.

Для постоянных телетрансляций специально оборудуют телевизионные комплексы. Их создают в здании правительства, в театрах, на стадионах. В таких условиях организовать работу телевизионных групп достаточно сложно. Иногда бывает так, что невозможно создать правильные с точки зрения телевизионных работников условия, например, освещение на рок-концерте или на театральном спектакле не позволяет во всей полноте передавать цвет. Кроме того, перемещение камер на таких объектах бывает затруднено.

Студией называют не только стационарный павильон, расположенный на территории телецентра, но также и специализированный комплекс, представляющий собой передвижную телевизионную станцию (ПТС), в фургоне которой имеются технические и режиссерские помещения. При этом объекты, которые снимает такая группа, находятся на достаточно большом расстоянии от телецентра. Такой вид съемки считается самым экстремальным и тяжелым, так как места выездной съемки практически не адаптированы для телевидения.

Телевизионные комплексы имеют большие различия, однако, основные элементы структуры у них идентичные.

Размер студии

Чтобы правильно спроектировать студию, надо четко представлять особенности содержания работы, которую в ней будут осуществлять. Если в качестве задач перед студией будут съемки хора, танцевальных программ, развлекательных шоу, видеоклипов, то, конечно же, размеры студии должны быть большими. При этом съемка новостных программ, бесед с политиками, деятелями искусства и культуры, работа над рекламными роликами предполагает скромные размеры помещений для работы съемочной группы.

Конечно же, чем больше людей принимают участие в съемках, тем больше должна быть площадь студии. Так, если для трансляции ток-шоу достаточно небольшой площадки для участников, но требуется много места, чтобы разместить зрителей. Если фактически требуется большая площадь для съемки, а реально ее нет, то опытные постановщики и операторы используют специальные приемы, позволяющие создавать впечатление, будто бы действие происходит в большом помещении. Для достижения такого эффекта съемку производят под определенными ракурсами, пользуются широкоугольной оптикой, зрителей размещают с одной стороны. А в результате складывается ощущение, что зрителей было много, и они были размещены по всему пространству студии.

Часто происходит так, что для съемок используется помещение, которое практически не приспособлено для съемок. Например «Фабрику звезд» приходилось снимать в помещении, где раньше реально размещался большой магазин.

Да будет свет!

Для того чтобы обеспечить абсолютную горизонтальность полов в студии используют специальную технологию создания наливных полов, благодаря этому гарантируется хорошая устойчивость, а также бесшумность перекатывания камер и перемещений работников во время съемок.

Осветительное оборудование проектируется специально. При этом основными критериями являются месторасположение и особенности плана съемок и декораций. Главным является тот образ, который постановщик хочет увидеть в «картинке», а также то, как выглядит ведущий на фоне декораций, как реальных, так и виртуальных.

В настоящее время существует огромный выбор приборов освещения – и флуоресцентных, дающих холодный свет, и галогенных. В любом типе студий используются галогенные приборы, обеспечивающие условия для полноценной световой картины, что благоприятно влияет на качество телевизионного изображения. Используются приборы разной мощности: и 100 Вт и даже 2 кВт. Галогенный свет характеризуется большой потребляемой мощностью, а также чрезмерным выделением тепловой энергии и небольшим сроком службы ламп.

Сравнительно недавно появился флуоресцентный свет. Постановщики и операторы относились к этому новшеству не очень серьезно, однако, сегодня «холодный свет» занимает заслуженное место в виртуальных и новостных студиях. Замечательные особенности обусловили преимущества осветительных приборов этого вида:

• небольшая потребляемая мощность,

• равномерно рассеянный свет,

• длительный срок службы ламп.

Проектирование освещения начинают после того, как будет принято решение по оформлению студии и использованию декораций. В связи с этим проектировщики устанавливают свет, используя принцип «равномерного заполнения». Творческая группа не всегда соглашается с таким подходом. Кроме того, такой вариант освещения является затратным.

Для того чтобы цветопередача качество изображения были идеальными, необходимо обеспечить освещенность от 1 до 2 тысяч люкс. Потребляемая мощность осветительных приборов специально рассчитывается, так как студийный свет потребляет почти 90% мощности, которую расходует студия.

Осветительные приборы в студии закрепляются на подвесных системах. Крепление общей системы подвеса осуществляется на головные трубы или рельсы, которые надежно закрепляются на несущих элементах – потолке или колоннах – специально рассчитанных на такую нагрузку.

Чтобы передвигать приборы по вертикали применяют пантографы и телескопы, регулируемые и вручную, и дистанционно. Чтобы осуществить перемещение осветительного прибора по горизонтали используют специальные каретки. Если н каретках используются поперечные рельсы, то перемещение прибора возможно по достаточно большой площади. Специальные подъемные устройства хоисты, имеющие значительную подъемную мощность, применяют, если необходимо осуществить одновременное изменение высоты приборов, объединенных в группу. Эти устройства используют и для подъема осветительных приборов, и для перемещения декораций.

Чтобы система подвеса соответствовала условиям творческой задачи, ее проектирование должно быть выполнено очень тщательно и иметь большой запас по нагрузочной способности. Кроме того необходимы страховки, так как падение осветительных приборов ни при каких условиях допустить нельзя.

Комфортные условия в студии – непременное условие для работы

Так как осветительные приборы, как правило, при работе способствуют повышению температуры в студии, то для нормальной работы необходимо организовать эффективную систему поглощения тепла. Работа ведущего отличается повышенным уровнем напряженности: ему приходится не только следить за тем, как он двигается, как выглядит, но и быть в состоянии работать во время эфира с полной отдачей. Конечно, условия в студии должны способствовать эффективной работе. Недопустимо, чтобы ведущий тяжело дышал или сильно потел. Специально для создания нормальных условий для работы в телестудии организуют охлаждение телеаппаратуры. Наибольший эффект дает охлаждение консоли и стойки с аппаратурой.

Если кондиционирование организовано неправильно, ведущие не только быстро потеют, но и быстро утомляются. К сожалению, на сегодняшний день очень многие студии в России не оснащены эффективными системами кондиционирования. В связи с этим в них очень душно и жарко. Плохо и то, что в таких условиях персонал не стремиться включать все необходимые осветительные приборы. Естественно, работая в полутьме нельзя обеспечить высокое качество изображения - неверная цветопередача, шумы видеоматрицы и другие негативные последствия низкой освещенности напрямую оказывают вредное воздействие на качество телепередач.

Конечно, количество видеокамер не должно быть одинаковым, независимо от того, каким образом представляется творческая задача. Иногда в студии достаточно одной камеры, но часто бывает недостаточно даже десяти!

На практике сформировались общие требования к количеству видеоаппаратуры в телестудии:

• при съемках новостных программ применяют 2-3 камеры,

• если снимают постановочные программы различной тематики, то необходимо, чтобы в студии работало не менее 6 камер,

• шоу-программы большие по формату требуют до 10 и более камер для одновременной работы в студии.

Студии, имеющие большие размеры, часто используются одновременно для съемок нескольких программ. Различные декорации и большое количество видеокамер (более 10) обязательно в таких студиях для обеспечения съемочного процесса. В павильоне, где проводится съемка, должно быть и оборудование, позволяющее осуществлять художественную съемку, добиваясь высокого качества.

Очень важно, как работники студии оказываются внутри помещения студии, а также каким образом осуществляется доставка оборудования и декораций. Для организаторов телекомпаний, которые еще не приступили к съемкам, а находятся в стадии проектирования студий этот вопрос надо продумать особенно тщательно. В связи с этим было бы очень хорошо, если бы технический директор компании имел бы представление об особенностях строительства зданий и о том, как важны, бывают архитектурные особенности и оформление интерьера, особенно, если в студию приходят важные гости и руководители очень высокого ранга. В качестве общих правил для организации входа на студию можно назвать следующие:

• надо обязательно предусмотреть отдельный вход для гостей, по возможности он должен быть максимально удобным, парадно оформленным,

• около входа в студию должна размещаться удобная парковка для автомобилей,

• необходимо наличие отдельного гардероба и гримерных для гостей.

Техническая рабочая зона по возможности должна быть отделена от гостевой, чтобы персонал мог выполнять свои функции в условиях, позволяющих добиваться высокой концентрации внимания и сосредоточенности. Инженерные и режиссерские аппаратные должны непременно находиться вблизи съемочного павильона, чтобы максимально обеспечивать все условия для быстрой качественной работы персонала студии. Кроме того, надо предусмотреть возможность хранения в студии ценного оборудования, чтобы оно не стало легкой добычей мошенников.

Если планируется разместить студию на 2 этаже или на более высоком этаже, обязательны лифты, особенно грузовые. Зона всех студийных помещений проектируется с учетом большого объема кабельных коммуникации – предусматривают специальные короба, в которых они будут размещены, а также кабельные спуски и проходы.

Декорации

С декорациями связано много проблем. Как правило, они дорогие, поэтому заказчики не могут под каждую программу организовывать отдельную студию со специально предназначенными для съемок декорациями. Почти 80% российских студий являются универсальными. Утром их используют для съемок утренних шоу, днем – для записи музыкальных программ, а вечером в них работают над созданием передач, посвященных политическим обозрениям. В связи с этим очень важно предусмотреть, каким образом будут доставляться в студию крупногабаритные декорации, а также выделить специальное помещение для их хранения.

Одна из интереснейших тенденций развития телестудий в современных условиях связана с использованием виртуальных декораций. При их создании применяется принцип рир-проекции, благодаря чему становится возможным электронное наложение того объекта, который снимается на однотонном фоне на видеоизображение, являющимся в таком случае виртуальной декорацией. Таким образом становится возможным имитировать нахождение ведущего в реальной местности, съемки которой проводятся заранее и используются в качестве видео сигнала. Так, применяются видеозаписи видов различных городов, горных и пустынных ландшафтов, водопадов и т.д. Возможно создание фонового изображения и другим способом – дизайнеры-аниматоры создают изображения, используя систему компьютерной анимации.

Самые простые виртуальные декорации работают со статичной камерой. Если перед виртуальной студией ставятся сложные задачи, при выполнении которых необходимо, например, использование трансфокатора объектива, изменение фокуса съемки, то в работе применяют дополнительный процессор, функцией которого будет пересчет виртуальной декорации в зависимости от того, какие изменения действий с объективом предполагается внести. Использование такой системы позволяет анализировать процесс управления объективом и изменять задний план (мгновенно производить рендер 3-мерной декорации).

Есть и более сложные системы, которые допускают перемещение камеры в виртуальной студии. При такой организации работы необходимо, чтобы процессор, формирующий виртуальный фон, получал информацию о том, как движется камера.

Есть разные способы осуществления этой задачи: используются датчики поворота камеры и ее движения, создаются специальные оптические метки в студии (специальный паттерн для оптического распознавания на ткани, которая выполняет функцию заднего фона), применяются системы ориентировки по инфракрасным датчикам и излучателям, установленным в студии. В виртуальной студии используют также многокамерную видеосъемку. При таком способе потребуется большее количество процессоров для просчета параметров заднего плана.

Если предполагается решение не очень сложной задачи, например, съемки диалога 2 людей на виртуальном фоне, то можно использовать сравнительно недорогую виртуальную студию, которая ограничивает возможности камеры, однако, для съемок конкретной программы является вполне подходящей. При этом особенно тщательно надо следить за тем, чтобы камера не перемещалась с места, где она была установлена, иначе живое изображение и нарисованное перестанут совпадать и станет некорректным.

Наивысшая ступень в развитии виртуальной студии становится возможной, если обеспечивается свобода движения камер. В студиях, которые работают за рубежом, одним из обязательных требований считается возможность для операторов работать с камерой на плече в свободном режиме. Виртуальный фон при этом постоянно меняется в зависимости от движения камеры. Виртуальные студии в России пока не получили широкого распространения в связи с недостаточным пониманием преимуществ, которые обеспечивает «виртуалка».

При большом разнообразии виртуальных студий выбор наиболее подходящей системы происходит в зависимости от того, какие технические и бюджетные возможности есть в наличии. При выборе виртуальной студии надо привлекать не только инженеров, но также и других специалистов – постановщиков, дизайнеров будущей студии. Виртуальная студия представляет собой удивительный симбиоз достижений современной техники и творчества. При создании виртуальной студии на первом этапе приходится вложить достаточно большие средства и лишь после ее создания появляется возможность экономии.

Любая студия предполагает наличие обратной связи, так как работа в эфире невозможна без средств связи с режиссерами, специалистами по свету и звуку, а также зрителями. Для решения этой задачи используются скрытые наушники для участников программы, а также звуковые и видеомониторы. Использование этих средств позволяет участникам программы видеть и слышать все, что попадает в эфир. Видеомониторы в ходе съемки перемещают на специальных тележках в необходимое в данный момент место.

Дорогу камере!

Необходимость поворачивать видеокамеру, оперативно осуществлять ее перемещение по вертикали во время съемки обеспечивается благодаря специальным устройствам – пьедесталам для камер. Студийные пьедесталы должны отвечать очень строгим требованиям. От них требуется абсолютная бесшумность, возможность обеспечения стабильного, сбалансированного положения видеокамеры. При этом они никому не должны мешать. Часто в связи с необходимостью экономить финансовые средства телекомпаниям приходится использовать обычные штативы, однако. с ними у оператора возможности оказываются существенно ограниченными.

Чтобы оператор мог максимально сконцентрироваться на выполнении творческого замысла, часть раб по обеспечению настройки и слежению за камерами перекладывается на видеоинженера. В условиях обычной съемки при работе на выезде оператору приходится контролировать все, происходящее с камерой, самому. В то же время в условиях работы в студии оператор может сосредоточиться на творческой составляющей и контролировать формат кадра, фокус, наезд-отъезд камеры. Остальные настройки, такие как диафрагма, цветовые и яркостные балансы, камерное усиление, а также другие настройки в ходе съемки контролирует и изменяет инженер, который должен занимать отдельное место, желательно расположенное отдельно в инженерном помещении. Так как инженер может видеть изображения, поступающие со всех камер, которые работают в студии, при помощи приборов контроля сигналов и пультов настройки, он может изменять работу каждой камеры. Благодаря такой организации работы в процессе осуществления съемки инженер имеет возможность оперативно регулировать параметры изображения, решая технические проблемы и разгружая операторов. К тому же у инженера, работающего в студии, есть возможность связаться с оператором и сообщить ему о необходимости внести изменения в работу, чтобы улучшить настройки камеры.

Режиссерская бригада, работая в студии, имеет возможность располагаться в специальном помещении – режиссерской аппаратной с мониторным стеллажом и основной рабочей консолью. При помощи видеопульта режиссер обеспечивает переключение источников в эфир. В работе режиссерам помогают ассистенты.

Успех студии зависит от работы каждого специалиста

Графическое оформление, схемы, титры, прогноз погоды – все это обеспечивается операторами графической системы. При необходимости создания многослойной графики, каждый слой графического изображения должен обслуживаться отдельным специалистом.

Без оператора телесуфлера современный телевизионный процесс невозможно представить. Если раньше считалось допустимым читать информацию с листа, то сейчас очень важным требованием считается озвучивание информации, глядя в глаза зрителям. В задачу оператора телесуфлера входит наблюдение за тем, текст с требующейся скоростью прокручивался на экране перед ведущими. Опытные ведущие могут и сами управлять прокруткой текста. Для обеспечения выполнения ими этой функции устанавливают специальные педали или пульты. Однако даже при такой организации работы оператор телесуфлера необходим, так как надо осуществлять загрузку файлов с текстам, оперативно их редактировать и быть готовым подключиться к прокрутке текста при ошибке ведущего и нарушении его ориентации.

Работа ассистентов на телевидении также очень важна. Чем больше транслируется программ, тем большее количество ассистентов требуется для обеспечения нормальной работы студии. Так, при съемках передачи «Что? Где? Когда?» работа нескольких ассистентов необходима, потому что, основная программа сопровождается другими программами. При этом внутренние мониторы, установленные в студии знатоков, показывают изображение, отличное от того, которое видят зрители в эфире. То есть помимо программы для зрителей имеется и другая, «вторая программа», которая предназначена для студийных мониторов, которая отличается такой же степенью оперативности и способна меняться в таком же темпе, как и основная программа. Для формирования каждой программы требуется отдельный ассистент. Часто так бывает, что 2 и даже 3 человека работают одновременно за одним видеомикшером.